Casas Mies van der Rohe
«Fue el trabajo más difícil al que me enfrenté, porque yo era mi propio cliente», dijo Mies. «Podía hacer lo que quisiera «1. El encargo del Gobierno alemán de construir el Pabellón Alemán para la Exposición Internacional de Barcelona carecía tanto de programa como de objetos que mostrar. La petición oficial se limitaba a un edificio que representara a la nación, lo que llevó a un comentarista contemporáneo a describirlo como «arquitectura como bellas artes».2 Mies fue capaz incluso de proponer dónde debía situarse el edificio: al final de una larga plaza.
Sobre un podio de travertino se levantan una serie de planos de muros separados y dos estanques de agua, creando una sucesión de espacios que fluyen unos con otros. Los espacios interiores y exteriores se entrelazan en una compleja constelación en la que los muros estructuran pero ya no encierran el espacio. En lugar de «una hilera de habitaciones individuales», escribió Mies, «me he esforzado por conseguir una serie de efectos espaciales «3. En contraste con el estanque más pequeño y cerrado, revestido de vidrio negro que refleja la figura escultórica de Georg Kolbe titulada «Amanecer», el estanque grande «en el que el agua parece de color verde claro «4 es ligero y abierto.
Iit campus mies van der rohe
El pabellón no estaba concebido como una sala de exposiciones, sino como un espacio representativo y, en cierto sentido, como una exposición en sí mismo. La idea era mostrar al mundo la nueva arquitectura, la democracia y el espíritu de paz que Alemania fue capaz de alcanzar tras el final de la Gran Guerra y que Hitler echaría por tierra tan sólo tres años después de la Expo.
El complejo de edificios diseñado por Mies incluye un pabellón principal de planta abierta, cuya huella rectangular se basa en un módulo de 1,09 metros cuadrados, en el que todos los espacios fluyen unos dentro de otros como si fueran un único vestíbulo. Este volumen principal está conectado por un pasadizo, flanqueado por un largo banco de piedra, a un segundo edificio más pequeño, de mampostería enlucida, que contiene dos despachos y dos cuartos de baño.
Todo el conjunto se levanta sobre un podio de 1,3 metros de altura, revestido de travertino romano, que «eleva» el edificio sobre el suelo y crea una terraza elevada, un elemento que vemos en otros proyectos del arquitecto alemán, como la Neue Nationalgalerie de Berlín.
Fundación Mies van der Rohe
El Pabellón es una de las obras fundamentales de Ludwig Mies van der Rohe y un punto de referencia clave en la arquitectura del siglo XX. El famoso Pabellón Alemán fue construido para la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 y desmontado al año siguiente.
Su innovadora estructura arquitectónica marcó un cambio radical en la distribución del espacio e influyó enormemente en el desarrollo de la arquitectura moderna. Además, el Pabellón exhibe la Silla Barcelona, también diseñada por Mies, junto con una reproducción en bronce de la escultura Morning de Georg Kolbe.
Para la reconstrucción se utilizaron vidrio, acero y cuatro tipos diferentes de mármol (travertino romano, mármol verde alpino, mármol verde antiguo de Grecia y ónice dorado de las montañas del Atlas), todos ellos de las mismas características y procedencia que los empleados originalmente por Mies en 1929.
La originalidad de Mies van der Rohe en el uso de los materiales no residía tanto en la novedad como en el ideal de modernidad que expresaban a través del rigor de su geometría, la precisión de las piezas y la claridad de su ensamblaje.
Nueva galería nacional mies van der rohe
La estructura es una fuerte representación del movimiento modernista que estaba tomando forma en Europa en aquella época. La propia arquitectura es una forma de arte, ya que el mundo industrial pasó de la cantidad a la calidad.
El espíritu de la arquitectura es evidente aquí, ya que proporciona tranquilidad: en lugar de ofrecer un espacio para la exposición, el propio espacio junto con las instalaciones es la exposición. Levantado sobre un zócalo de travertino, el Pabellón de Barcelona se separa de su contexto para crear efectos atmosféricos y experienciales que parecen producirse en un vacío que elimina toda conciencia de la ciudad en la que se aloja.
El diseño del pabellón se basa en un sistema cuadriculado desarrollado por Mies van der Rohe, que no sólo sirve como patrón de los adoquines de travertino, sino también como marco subyacente en el que trabajan los sistemas de muros. Al elevar el pabellón sobre un zócalo en conjunción con el estrecho perfil del emplazamiento, el Pabellón de Barcelona tiene una orientación horizontal baja que se ve acentuada por la cubierta plana baja que parece flotar tanto sobre el interior como sobre el exterior.